一、中国古典园林史考研解析
中国古典园林史是风景园林考研最重要的一本参考书，主要讲述了古典园林从起源到衰亡的发展史，对于我们了解中国古典园林有极大的帮助。
考试经常以填空、名词解释、简答题、绘图题、论述题等题型出现。在农大考研初试中，占得比重不小，可以与园林艺术原理相结合复习，并注意南北方重要园子的平面图绘制。 简答题（一）
1、魏晋南北朝时期庄园、别墅的特点。
（1）发达的庄园经济加之秀丽的自然风光再结合于士族的崇尚老庄、玄学的高度文化素养，从而催生出很多园林化庄园、园林化别墅，他们在规划布局方面把生产组织与审美结合起来而进行园林化的经营。
（2）庄园、别墅是生产组织经济实体。但他们的天人谐和的人居环境，及其所具有的天然清纯之美，则又赋予它们以园林的性格。园林化的庄园别墅代表着南朝私家造园活动的一股潮流，开启了后世别墅园林之先河。
（3）庄园、别墅以及他们所呈现的山区风光和田园风光经过文人的诗文吟咏，逐渐在文人圈子里培育出一种包含着隐逸情调的美学趣味。促成了唐宋及以后田园山居诗画的大发展，深化艺术的这类作品反过来影响园林，特别是文人园林的创作。东晋南朝江南地区的园林化庄园别墅的艺术造诣高于北朝，这是南朝造园活动的特色之一。（文章来源微信公众号：河农大设计考研）
2、魏晋南北朝时期园林的发展特征。（必背题目）
魏晋南北朝时期的园林规模由大入小，园林造景由过多的神秘色彩转化为浓郁的自然气氛，创作方法由写实趋向于写实与写意相结合。园林的规划设计由此前的粗放转变为较细致的、更自觉地经营造园活动，完全升华到艺术创作的境界。
皇家园林的狩猎，求仙，通神的功能基本上消失或者仅保留其象征性的意义。生产和经济运作则很少存在，游赏活动成为主导的、甚至唯一的功能，两个类别的宫已具有大内御苑的性质，大内御苑居于都城中轴线的结束部位，这个中轴线的空间序列构成了都城中心区的基本模式。
私家园林作为一个独立的类型，异军突起，集中的反映了这个时期造园活动的成就，城市私园多为官僚贵族所经营，代表一种华丽的风格和争奇斗富的倾向，庄园别墅，随着庄园经济的成熟而得到很大发展，它们作为生产组织经济实体，同时也是文人名流和隐士们归田园居山居的精神庇托。
寺观园林拓展了造园活动的领域，一开始便向着世俗化的方向发展。郊野寺观，尤其注重外围的园林化环境，对于各地风景名胜区的开发起到了主导性的作用。 3、全盛时期的造园活动所取得的主要成就。（必背题目） 全盛时期造园活动所取得的主要成就大致概括为以下六方面：
（一）皇家园林的皇家气派已完全形成，皇家气派作为皇家园林所具有的特征，主要表现为： （1）园林规模的宏大，反映在园林总体的布置和局部的设计处理上面。
（2）皇家气派是皇家园林内容功能和艺术形象的综合，给人一种整体的审美感受，它的形成标志着以皇权为核心的集权政治进一步巩固和封建经济、文化的空前繁荣。
（3）皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等这样一些具有划时代意义的作品。
（4）就园林的性质而言已经形成大内御苑，行宫御苑离宫御苑三个类别及其类别特征。 （二）私家园林的艺术性较之上代有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格及局部的细致处理。
（1）开始诗、画互渗的自觉追求，把诗画情趣富于园林山水景物，以诗入园，因画成景已见端倪。
（2）以山水景物诱发游赏者的联想活动，意境的塑造已处于朦胧状态。
（3）“中隐”思想以及官僚阶层的壮大和官僚政治的成熟，推动了士流园林的发展。 （4）文人参与造园活动把士流园林推向文人化的境地，促成了文人造林的兴起。
（三）寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，寺观园林促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。
（1）城市寺观具有城市公共交往中心的作用，寺观园林发挥了城市公共园林的职能。 （2）郊野寺观的园林把寺观转化为兼有点缀风景的手段，促进原始型旅游的发展，在一定程度上保护了郊野的生态环境。
（3）宗教建设与风景建设在更高层次上相结合，促成了风景名胜区和园林景观的发展。 （四）公共园林更多的见于文献记载。
（1）重视城市的绿化建设，丰富了城市总体的天际线，增加了城市绿化效果。
（2）长安的绿化不仅局限于城区，还以城区为中心向四面辐射，形成了近郊，远郊乃至关中中原的绿色景观大环境的烘托。
（3）长安的绿化建设情况经传播影响及于国外。 （五）风景是园林创作技巧和手法跨入了一个新境界。
（1）造园用石的美学价值得到充分肯定。园中的“置石”比较普遍，假山一词开始用作园林筑山的称谓。
（2）园林的理水除依靠地下泉眼而得水外，更注意从外面的河渠引来活水。 （3）植物题材更为多样化
（4）园林建筑从其华丽的殿堂楼阁到朴素的茅屋草堂，它们的个体形象和群体布局均丰富多样，而不拘一格。
（六）山水画、山水诗文、山水园林三个艺术门类已有互相渗透的迹象。 （1）中国古典园林的第三个特点诗画的情趣开始形成。 （2）第四个特点意境的涵蕴，处在朦胧的状态。
（3）隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成形，并在世界崭露头角，影响亚洲汉文化圈内的广大地域。
4、秦汉时期著名的建筑宫苑实例。（必背题目）
秦始皇统一中国后，营造宫室，规模宏伟壮丽，这些宫室营建活动中也有园林建设，如“引渭水为池，筑为蓬、瀛”。汉代在囿的基础上发展出新的园林形式——苑，其中分布着宫室建筑，苑中供帝王涉猎，保存了囿的传统。秦汉时期著名的宫苑有秦朝咸阳宫、阿房宫、兰池宫等，汉朝有上林苑、建章宫、长乐宫、未央宫等。 （1）阿房宫
阿房宫是渭南的政治中心，秦始皇三十五年对其进行扩大，是皇帝日常起居、朝会、庆典的场所。阿房宫通过复道连接与北面的咸阳宫和东面的骊山宫，形成以阿房宫为核心的辐射状的交通网络。 （2）兰池宫
兰池宫在园林的发展史中占有着重要的地位：引渭水为池，池中筑蓬莱岛，乃是首次见于史载的园林筑山、理水之并举；堆筑岛山名为蓬莱山以摹拟神仙境界，比起战国时燕昭王筑台以求仙的做法更赋予一层意象的联想，开启了西汉宫苑中的求仙活动之先河。 （3）上林苑
汉武帝于建元三年，在秦上林苑的基础上扩建的，是中国历史上最大的一座皇家园林。有天然湖泊十处，较大的人工湖泊有四处，分别是昆明池、太液池、琳池和影娥池。汉代上林苑是一座多功能的皇家园林，具备生成期古典园林的全部功能：游憩、居住、朝会、娱乐、狩猎、通神、求仙、生产、军训等。 （4）建章宫
建章宫为上林苑主要建筑之一，它保留了上代的囿、台结合的余绪，具备多种功能。建章宫是历史上第一座具有完整的一池三山的仙苑式皇家园林，此后“一池三山”成为皇家园林的主要模式，沿袭至清朝。
5、宋代文人园林的特点。（必背题目）
文人园林萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代，到宋代已经成为私家造园活动的一股巨大潮流，占着士流园林的主导地位，还影响于皇家园林和寺观园林。风格特点大致概括为：简远、疏朗、天然、雅致。
简远：即景象简约而意境深远。这是对大自然的风致的提炼与概括，是宋代艺术的普遍风尚，也是创作方法趋于写意的表征。司马光的独乐园因其在“洛中诸圆最简素”而名重一时。李成《山水诀》论山水画：“上下云烟起秀不可太多，多则散漫无神；左右林麓铺陈不可太繁，繁则堆塞不舒”；《宣和画谱》则直接提出要“精而造疏，简而意足”的主张。
疏朗：园内的景物数量不求其多，因而整体性强而不流于碎琐。园林的筑山往往主山连绵而客山拱伏成一体，且山势多平缓，不做故意的大起大伏。水体多以大面积来形成园林空间的开朗气氛。植物配置亦以大面积的丛植或群植成林为主，林间留余空地，虚实相衬托，于幽奥中见旷朗。建筑密度低、数量少，且个体多于群体，不见有游廊连接的描写，更没有以建筑群围和或划分景域的情况，景观开朗。
雅致：文人士僚不同于流俗的清高、文雅，园林的经营就成为其人格物化的体现，故园林的景致多呈现雅致的文人化风格。
天然：力求园林本身同外部自然环境的契合，内部成景往往以植物为主要内容。是宋代园林天然之趣的追求和表现。园林的选址很重视因山就水，利用原始地貌，园内建筑更注意收纳、摄取园外之景，使得园内园外两相结合而浑然一体。 6、筑土曰台。
台，是用土堆筑而成的方形高台。统治阶级就近修筑高台模拟圣山进行祭祀之礼。因此，台成了山的象征。台的原初功能是登高以观天象通神明，但也可以登高远眺观赏风景。台上建制的房屋称榭。
周代台的游观功能逐渐上升成为一种主要的宫苑建筑物。并结合于绿化环境种植，而形成以台为中心的空间环境，逐渐向着园林雏形的方向上转化。
台与苑相结合。以台为中心构成贵族园林的情况较为普遍。
比较有名的建筑代表有“沙丘苑台”，是纣王修建。不仅是圈养、栽培、通神、望天的地方，也是略具园林格局的游观和娱乐的场所。 7、成熟后期的皇家园林主要成就。 （1）独具壮观的总体规划
平地起造的人工山水园与利用天然山水而施以局部加工改造的天然山水园，人工山水园园林的总体规划乃运用化整为零、集零成整的方式，这就形成了大园还小园、园中又有园的“集锦式”的规划方式，圆明园就是典型的一例。天然山水园，以自然景观之美兼具人文景观之胜的意趣再现，开创了清代皇家园林的一种规划方式——园林化的风景名胜区。 （2）突出建筑形象的造景作用
通过建筑个体和群体的外观、群体的平面和空间组合而显示出来。 （3）全面引进江南园林的技艺
通过三种方式：引进江南园林的造园手法；再现江南园林的主题，几个园子多处再现江南名园狮子林；具体仿建名园。 （4）复杂多样的象征意义
圆明园表达了“普天之下，莫非王土”的寓意；避暑山庄体现了天朝的象征。 8、中国古典园林的特点。（必背题目）
中国古典园林的特点主要概括为四方面：本于自然、高于自然；建筑美与自然美的融糅；诗画的情趣；意境的含蕴。 （1）本于自然、高于自然
自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。惟其如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。这就是中国古典园林的一个最主要的特点：本于自然而又高于自然。这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。 （2）建筑美与自然美的融糅
中国古典园林，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。达到一种人工与自然高度协调的境界——天人合一的境界。而中国传统的木框架结构建筑本身所具有的特性也为此提供了优越条件。 （3）诗画的情趣
文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。
诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。 （4）意境的含蕴
意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。游人获得园林意境的信息，不仅通过视觉官能的感受或者借助于文字、古人的文学创作、神话传说、历史典故等信号的感受，而且还通过听觉、嗅觉的感受。诸如十里荷花、丹桂飘香、雨打芭蕉、流水丁冬，乃至风动竹篁有如碎玉倾洒，柳浪松涛之若天籁清音，都能以“味”人景，以“声”人景而引发意境的遐思。曹雪芹笔下的潇湘馆，那“凤尾森森，龙吟细细”更是绘声绘色，点出此处意境的浓郁蕴藉了。
9、魏晋南北朝时期的皇家园林与上代不同的特点。
（1）园林的规模比较小，也未见有生产、经济运作方面的记载，但其规划设计更趋于精密细致。筑山理水的技艺达到了一定的水准。已有用石叠山的做法。理水与园林小品的雕刻物相结合。建筑的内容多样，形象丰富，楼阁、观等多层建筑有所发展，台已不多见。 （2）由山、水、植物、建筑等造园要素的综合而成的景观，其重点已从摩拟神仙境界转化为世俗题材的创作，更多地以人间的现实取代仙界的虚幻。园林造景的主流仍是追求“镂金错采”的皇家气派。
（3）皇家园林能够像林开始受到民间的私家园林的影响，南朝的个别御苑甚至由当时的著名文人参与经营。
（4）以筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景，已经较多地运用一些写意的手法，把秦汉以来的注重写实的创作方法转化为写实与写意相结合。
（5）皇家园林的称谓，除了沿袭上代的“宫”、“苑”之外，称之为“园”的也比较多。就园林的性质而言，它的两个类别——宫、苑——前者已具备“大内御苑”的格局。 10、借景的手法，并简述园林中的实例。（必背题目） 借景可分为：
近借，在园中欣赏园外近处的景物；
远借，在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿；
邻借，在园中欣赏相邻园林的景物；
互借，两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物； 仰借，在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔； 俯借，在园中的高视点，俯瞰园外的景物；
应时借，借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
园林造景中的借景方法大体有三种，举例分析：
1，开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，例如颐和园内，仰视主体建筑物佛香阁，拓宽视野。
2，提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目，从佛香阁眺望远处西山、玉泉山，形成对景与远景的观景效果。
3，借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭。
借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。 简答题（二）
11、拙政园如何表现景深效果以及空间层次。（常考园子）
拙政园，位于江苏省苏州市，始建于明正德初年（16世纪初），是江南古典园林的代表作品。拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。
拙政园至今有三部分，西部补园，中部拙政园紧邻于各自的邸宅，呈前宅后园的格局，东部重加修建新园。全园总面积为4.1公顷，是一座大型宅园。
中部的拙政园是全园的主体和精华所在，它的主景区以大水池为中心，水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜。池的东西两端留有水口，伸出水尾，显示疏水若为无尽之意。池中垒土石构筑成东西，两个岛山，把水池划分为南北两个空间，西山较大，东山较小。东西两山形成空间主次对比，岛山以土为主，石为辅。拙政园中部岛山一带极富有苏州郊外的江南水乡气氛，是全园风景最胜处。
园门是巷门，经长长的夹道进入腰门，迎面是小型黄石假山犹如屏障，免使远景一览无余，是障景手法，曲折道路进入豁然开朗的主景区是造园的大小空间转换、开合对比手法运用的一例。
园中香洲与南轩一纵一横隔水对望。由于池面较窄，舫厅内安装大玻璃镜反映对岸景物，利用虚景获得深远效果。位于水池最西端的半亭“别有洞天”，与水池最东端的小亭“梧竹幽居”，遥相呼应成对景，形成了主景区的东西向的次轴线。
中部拙政园水体约占园面积的五分之三，水面广建筑物，大多邻水，藉水赏景，因水成景。园中部的建筑布局采取以次景区的密来反衬主景区疏，既保证了后者的宛若天成的大自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。
中部的拙政园是典型的多景区多空间复合的大型宅园，园林空间丰富多变，大小各异。有山水为主的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也有建筑围合的封闭空间。这些空间既有分割也有联系，能够形成一定的序列组合，为游人选择不同的游览路线创造了条件，动观组景和定观组景相互搭配，最大限度发挥其空间组织上的开合变换的趣味和小中见大的特色。
12、为什么说兰池宫在生成期的园林发展史中占有重要地位。
生成期的园林发展的重要阶段是秦、西汉，相应于中央集权的政治体制的确立，出现了皇家园林这个园林类型，皇家园林也成为这个时期造园活动的主流。功能也由早先的狩猎、通神、求仙、生产为主，逐渐转化为后期的游憩、观赏为主。
兰池宫的出现是由于秦始皇对于神仙方术的迷信，在园林里挖池筑岛，摹拟海上仙山的形象，满足他接近神仙的愿望。
兰池宫在园林的发展史中占有着重要的地位：引渭水为池，池中筑蓬莱岛，乃是首次见于史载的园林筑山、理水之并举；堆筑岛山名为蓬莱山以摹拟神仙境界，比起战国时燕昭王筑台以求仙的做法更赋予一层意象的联想，开启了西汉宫苑中的求仙活动之先河。 从建造兰池宫后，皇家园林又多了一个求仙的功能。
13、上林苑的总体特征。（常考园子） （1）秦代上林苑
上林苑原为秦国的旧苑。秦始皇加以扩大，是当时最大的皇家园林。苑内最主要的一组宫殿建筑群，即是阿房宫。上林苑中有圈养野兽的兽圈，树木繁茂，还开凿了许多人工湖泊。 上林苑中的兰池宫引渭水为池，池中堆筑岛山，是首次见于史载的园林筑山、理水之并举。开启了西汉宫苑中的求仙活动之先河，求仙成为此后皇家园林的又一功能。 （2）汉代上林苑
汉武帝于建元三年，在秦之上林苑的基础上扩建的。是中国历史上最大的一座皇家园林。有天然湖泊十处，较大的人工湖泊有四处，分别是昆明池、太液池、琳池和影娥池。
共有三十六处“园中之园”，有丰富的天然植被，还有大量人工栽植的树木、花草及水生植物。是一个范围极其辽阔的天然山水环境，建筑呈现出疏朗、随宜的“集锦式”布局，不同于秦之上林苑的建筑比较密集，复道甬道连成网络的情况。
汉代上林苑是一座多功能的皇家园林，具备生成期古典园林的全部功能游憩、居住、朝会、娱乐、狩猎、通神、求仙、生产、军训等。 14、中国私家园林的严谨与自由。
中国私家园林是为了满足官僚地主和富商的生活享乐而建成的，实际上园林式的宅邸扩大与延伸，功能主要有二：一是物质功能，二是精神功能。寄情山水，欣赏诗情画意的景观，追求豪奢，主要分布集中在江南一带，面积都不大。
（一）私家园林的严谨，主要是在于园林的布局上还有建筑的营造中。
（1）园林布局采取主题多样的手法，园内分割为大小不同的若干景区，各有主题，形成多样的主题景观。且各景区内不闭塞，彼此空间流通形成一种丰富的层次和幽深的境界。也有较好处理景深的手法，运用以小衬大，以暗衬明，以少胜多的手法达到豁然开朗的效果，为了发挥小园空间最大的观赏效果，各园也都采取沿周边布置出有限的手法。
（2）在建筑上会用到体量化整为零，造型空透轻盈。如亭榭小巧，厅堂空灵，拓宽景域的想象与感受。扩大空间与景域的手法十分讨巧，就是借园外景物补园中不足。在处理空间上运用有大有小，有主有次小中见大，大中见小的手法。 （二）私家园林的自由主要表现在水面处理以及筑山置石上。
（1）园无水则不活，私家园林一般都有水，水面处理，有聚分之别。小圆池水以聚为主，以分为辅，聚则水面开阔，分则曲折潆洄。在处理水的平面上，以不规则为佳，与整体布局相协调，在水面分割上比较适合采用桥廊等。不仅能使水面空间分隔又相互渗透，还可以使空间层次更加丰富。
（2）筑山置石方面要使其可看、可游、可居，假山的高度和体量也都和观赏距离有关，要设山径供盘旋游览。
15、中国古典园林的8种建筑形式。（必背题目，常考绘图题，与园林艺术原理相结合复习） ①廊
廊是我国建筑中的走廊，不但是厅堂、馆阁、楼市的延伸，也是由主体建筑通向各处的纽带。园林中的廊既起到园林建筑的穿插联系作用，又是园林景色的导游线。 ②斋
斋是园林中幽深僻静处的学社书屋，一般不做主体建筑，多指专心进修或读书的场所，形式较模糊，多以个体出现，一般设在密林中，不甚显露。 ③牌坊
牌坊是指封建社会为表彰功勋，科第，德政以及忠孝节义所立的建筑物。牌坊为门洞式纪念性建筑物，宣扬封建礼教，标榜功德。 ④阙
宫殿寺庙和陵墓前的建筑物，通常左右各一，建成高台，台上起楼观。两阙之间有空缺，故名阙为双阙。也有记录官爵功绩和装饰之用。 ⑤台
是用土堆成的方形高台，统治阶级就近修筑高台。模拟圣山进行祭祀之礼，台也是山的象征。原初功能是登高以观天象，通神明，也可以登高远眺，观赏风景。 ⑥舫
依照船的造型在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物，供人们游玩设宴观赏水景，又称“不系舟”。建于水边，前半部多是三面临水，使人有虽在建筑中，却又犹如置身舟楫之感。船首的一侧设平板与岸连接，颇具跳板之意。船体部分通常采用石块堆砌。 ⑦亭
亭者，停也，多建于路旁或水旁，供行人休息、乘凉或观景用。亭在园景中往往是个“亮点”，起到画龙点睛的作用。亭的历史十分悠久，但古代最早的亭并不是供观赏用的建筑。亭既是重要的景观建筑，也是园林艺术中文人士大夫挽联之地。 ⑧榭
榭又称为水阁，建于池畔，形式随环境而不同。它的平台挑出水面。实际上是观览园林水景的建筑，建筑的临水面开敞，也设有栏杆。建筑的基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分 多做成石梁柱结构，较大的水榭还有茶座和水上舞台等，
16、中国古典园林的4种古典建筑屋顶形式。（绘图题常考，必背） ①八角攒尖
攒尖形式的一种，因有八条垂脊而得名。
②风火山墙
山墙，指的是房子两侧上部或山尖形的墙面。高处的山墙称为风火山墙，其主要作用是防止火灾发生顺房蔓延。 ③歇山
是庑殿顶和硬山顶的结合，即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面，由一条正脊，四条垂脊，四条依脊组成，又称“九脊顶”。 ④卷棚
屋顶双坡，没有明显的正脊，即前后坡相接处不用脊而砌成弧形曲面。
17、皇家园林与私家园林的比较。（必背题目） （1）功能面积
皇家园林主要修建在京城周围，目的是供帝王及王公贵族休息娱乐或进行其他各种活动。皇家园林的规模一般都很大，园内设有用于听政的离宫及其他各种设施。
私家园林多是第宅的扩大与延伸，是官僚地主和富商为满足生活享乐而建造的，面积一般都不大。 （2）建筑风格
皇家园林内建筑风格相较于宫殿建筑小巧，但与私家园林相比则是堂皇而壮丽的，大木构件比例基本是官式做法，常有庙宇布置在园中，成为重要的风景点或构图中心。
私家园林类的建筑体量小巧，基本风格是活泼、玲珑、通透、典雅，建筑与厅堂为主。 （3）园林造景
皇家园林景区范围大，景观丰富，以真山真水为造景要素，所以更注重选址。造园手法近于写实，皇家园林规模大，所以花木配置相对而言规模大而多，做群植或成林布置。 私家园林因规模和选址等条件的限制，多采用以山石造山的手法来追求山水意境，还善用临界远见园外景物来弥补严重不足，因其规模较小，所以花木布置以单株欣赏为主。
18、三山五园。（名词解释、填空题常考）
三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续修建起来的。为：万寿山清漪园、香山静宜园、玉泉山静明园、圆明园、畅春园。
（1）万寿山为燕山余脉，清漪园坐落在北京西郊，中国四大名园之一。它是以昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”，也是国家重点旅游景点。
（2）香山静宜园位于北京西北郊。全园结构沿山坡而下，是一座完全的山地园，分为三部分，即内垣、外垣、别垣。内垣在东南部的半山坡的山麓地段，是主要景点和建筑荟萃之地，包括宫廷区和古刹香山寺、洪光寺两座大型寺庙，其间散布着璎珞岩等自然景观。外垣是香山的高山区，面积广阔，散布着十五处景点，大多为欣赏自然风光之最佳处和因景而构的小园林建筑。别垣是在静宜园北部的一区，包括有昭庙和正凝堂两组建筑。内垣的西北区黄栌成片，每至深秋，层林尽染，观西山红叶成为静宜园的重要景观。园内文物古迹众多，是一座具有山林特色的皇家园林。
（3）玉泉山静明园位于颐和园西侧，初名澄心园，后改名为静明园。它最突出的地方是“土纹隐起，作苍龙鳞，沙痕石隙，随地皆泉。”乾隆年间大规模扩建，形成“静明园十六景”。为全国重点文物保护单位。
（4）畅春园是清朝皇家园林，位于北京海淀区，圆明园南，北京大学西。原址是明朝明神宗的外祖父李伟修建的“清华园”。园内有前湖、后湖、挹海堂、清雅亭、听水音、花聚亭等山水建筑。是郊外避暑听政的丽宫。
（5）圆明园，又称为圆明三园、夏宫，是清朝一座大型皇家宫苑，坐落在北京西郊，与颐和园毗邻，由圆明园、长春园和万春园组成，所以也叫圆明三园；还有许多小园，分布在东、西、南三面，众星拱月般环绕周围。一百五十余景，有“万园之园”之称。
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