中国古代造型艺术的动画意识

艺术与人文　中国古代造型艺术的动画意识　刘媛媛　（河北大学０７１０００河北科技大学唐山分院０６３０００）　摘要：针对于我国动漫发展现状，通过对我国传统造型艺术的　时空应该以心理真实作为第一位，客观真实其实有多重标准。审　主题思想、整体构图布局、形象的概括与变形及时代精神的分析，找　视我们的传统艺术，旨在学习一种眼光，在动画创作中多一种　出与我们当代动画事业相通的传统文化艺术连，进而总结艺术语言的　思路。　规律和艺术手法，以更好地推进我国动画艺术在保持中国特色的同时　三、中国传统画中的人物造型　更好地与世界的接轨。　我们从形象的概括与主动变形的把握处理上看，除了生动的　关键词：传统；造型艺术；动画　造型还包括高度求整动态刻画，这对于我们的动画和漫画创作的　价值非常大。有了对形象的概括和处理，我们的笔下出现了非常　近二十年来，中国动画越与世界接轨越显得平庸，在审美上　有活力有力量的吸引人的造型，我们的作品就已经成功了一半。　越没有自信，罕有佳作。这种尴尬的局面除了经济的原因，再有　像战国时期的《宴乐渔猎攻战纹》铜壶上的装饰画面，打动你内　就是从业者对本民族艺术传统的陌生，从而隔断了我们创作的源　心并使你神移目摇的，除了宴乐、采桑、狩猎、或战斗还有那简　泉，不断地抄袭日美动漫形象和动作方式，造成现在的局面。但　练单纯的形象符号所构成的节奏感和乱而不乱的韵味，在这大感　如果我们转过头来回顾我们自己几千年灿烂的文化，我们会惊奇　觉的心理场域支配下细观，进一步审度采桑者、捕鱼者、舞蹈者　的发现先辈的艺术是如此的生动和富于情感，我们大可以借鉴他　的大动态影像，其造型总是此呼彼应，让我们发现一种生气蓬勃　们的手法与眼光，其实它们与我们从未隔膜过。　的入微韵致。其运动姿态合成的韵律感如一道洪波贯通于天宇之　我们的动画经历过没有声、色的时代，但没有形象鲜明的　下，凝聚成一个富有神韵的艺术世界。汉画像砖《二桃杀三士》　画面是不可设想的。无论现代数字技术给动画设计提供了多么丰　的故事中，人物动作极具戏剧感的激动与张力，对我们的形象与　富的实践手段，却不能将动画完全分离于人类千万年来所积累的　动作设计和情绪的夸张传达会有很大帮助。艺术家手下人物手脸　造型经验和美学原理，传统艺术不仅为动画提供了可供借鉴的风　的表情和动态不拘一格，痛快淋漓，很好地保留了艺术的那份天　格样式，也为动画提供了造型与设计的手段及视觉表达的语汇系　真。透过这些作品，我们可以体会到艺术最可贵的是出于本心的　统。我们所应该做的是如何从民族艺术传统的宝库中汲取现成的　自然，这样的作品最有趣，也最能打动人。反观现今世界的动漫　方法、技巧、形象，用来提升我们的水准，增添我们的自信。　形象越来越搬凑迪斯尼和日本的倾向，其套路相当固定化，概念　西方艺术在其漫长的历程中，对时间因素一直采取回避的态　化的东西多了，生动动人之处少了。美国动画也正在尝试突破概　度，其表现一直立足于不动的瞬间，直到近代才有所拓展。而东　念化的造型，如《花木兰》、　《埃及王子》等，都做了一定程度　方艺术家从一开始就对时间因素充分利用，使画面活泼生动妙趣　的尝试。　横生。我国造型艺术的运动姿态千变万化，特征与姿态紧密联系　四、传统艺术一文化精神的传承　在一起，进而传达出神情，可以说是形中有韵、韵中有神。其中　从我国古代造型艺术的作品中我们不难看出，孕育于其中的　的核心思维与如今的动漫很相似，看着那妙趣横生的画面，会觉　一种自然与自由、一种博大与自信的时代精神。上溯到秦汉直至　得它就是满目纵横的动画了。以下我们从几个方面具体分析：　唐宋，总体来说中国的经济繁荣、军事强盛，始终以一种强国的　一、传统造型艺术表现内容丰富　姿态屹立于东方。大一统的帝国崇尚外向、刚毅的英雄主义，这　从传统造型艺术所表现的主题思想和内容来说。古代艺术家　表现在从骨子里透出的一种自信，同时也实实在在体现在反映精　表现范围非常广泛，刻画在岩壁上的岩画刻符及记载下了人类最　神生活的艺术作品中。从破壁欲出的飞天女神到嫦娥奔月的横跨　初对自然界的认知也记载下了他们当时内心期盼。在此过成程中　太空，从昂首阔步的翼狮到赤手擒兽的英雄，没有军威的协助，　古代艺术家很善于把身边的平常景象组织的趣意盎然。从动物、　没有虚浮的夸饰，却透出一种难得的“大丈夫”气概。我们现代　耕作、日常生活到征战、神话、天上地下无所不包，尽入笔下，　人与古人相比，还有这样的自信吗？我想我们应该从过去的历史　且画意洒脱自在，这种艺术的表现力与气质很适合动画工作者学　中找到一种精神的力量和创作的标准，传承一种久违的雄浑与自　习借鉴。如果我们能够静下心来有选择的去临摹一些的话，一定　由，在线条、笔墨和赋彩中找到中国文化精神的本质，因为这是　会受益匪浅。　我们的精神之源。　二、中国传统艺术的时空表现　五、结语　无论东西方艺术，常通过精营画面和布局来建立空间氛围表　动画作为电影艺术的一类，源于对客观真实的效法，但这　达感情。西方艺术家通过光影与透视对客观真实的物理空间孜孜　绝不是对客观物质形态的自然再现，而是经过审美概括和艺术升　以求，而我国的艺术家更注重个人的感受与发挥，大气而不拘一　华之后的心理真实、印象真实、和事物内在本质与变化规律的真　格，注重心理空间的灵动表达。由于情感的发生发展是有时间性　实。因此动画的“真实”是画出来的“真实”。希望通过对古代　的，所以我们可以认为以绘画为代表的造型艺术是传达时空的，　造型艺术的研究，我们可以感受的其内在的规律，进而归纳出艺　是带有时间因素的。各种丰富的表现时空手法在我国的传统艺术　术语言的规律与手法，并将这种手法运用到动画的创作真实中，　中遍地皆是。例如：二维、三维的空间表现方法——底线横列、　我们将会发现和寻找到更多意想不到的宝藏。　底线斜俯视、底线斜视、底线斜俯视等，继而加上时间就成为　了四维空间的表现方法。汉画像石《比武》由上到下氛围迎接、　参考文献　比武、送别三部分，以连环画的方式表现了时间的过程。除此之　［１】易欣欣，生喜．影视动画经典作品剖析北京海洋出版社，２００４　外在人物表现上也有四维空间的体现。图中人物的面部被处理成　［２】马欣．影视动画速写北京海洋出版社，２００７．　正面与侧面的结合体，让人感觉到左顾右盼的样子。同样道理，　［３］苏连第，李惠娟．中国造型艺术．天津天津Ａ－Ｒ，美术出版社，２００１　在姊妹艺术的剪纸中，我们也可以来说明。陕北富县剪纸“姜太　公钓上鱼时哈哈大笑的钓鱼表情”均属时问的表现。动画其实很　作者简介　重要的一点就是对时空的多种手段的表现，近来由于西方艺术教　刘媛媛，￣３－－３ｇ大学艺术学专业在职研究生。　育在中国大行其是，让我们默认了时空就应该以光影与透视来表　现，我们以为很像了，其实了无意趣之嫌。本来一切艺术表现的　１口７